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记者：说到自然，你的父母给与你生命，赋予你这样的一种肢体，聪慧的大脑，那为什么有些有着同样舞蹈天赋的孩子达不到你的这种程度呢。
杨丽萍：我觉得这是天时地利人和。舞蹈演员其实很难的，天赋是很重要的。舞蹈演员不像别的演员，舞蹈演员第一要身材好，身材是本钱，第二是要形象好，第三是要舞蹈感觉好，舞蹈感觉不好，一切等于零。还有很重要的作品，没有作品也不行。其实我们中国有很多的演员，舞蹈学校，还有团体，很多非常好的一流的舞蹈家，但他们好像就缺少作品。因为我不同，我自己是有很厚重的底蕴，因为我在云南这个地方。云南这个地方树都会跳舞，水都会跳舞，赋予我很多这种细胞和素材。再说我有创作的这个能力。因为有很多的舞蹈演员，舞蹈家他们不创作舞蹈，只是编导给他编舞蹈，然后她来跳。她是在跳别人给她创作的作品，而不是跳自己想要跳的作品。那么这个差异就很大了。就像你自己想说的话和别人想让你说的话，就是一个很简单的道理。所以这是天时地利人和，他不像电影演员，所以舞蹈演员一般要经过四年到八年，这是我说的专业演员，才能在台上立起来。
记者：我觉得你是一个很乐观的人，难道你在你的创作事业的路上没有遇到过障碍吗？
杨丽萍：障碍很多，我觉得都不容易，做什么事情都不容易。但我觉得其实又挺容易的。但我觉得我是很顺的，我说的顺是指我的主动的力量化解了这种事。就像医生说了，你本来有病，然后你还忧郁，那你就加重了，这个病就越来越严重。如果你要是有问题，你用你的主动的化解的能力去化解它，有些东西就慢慢化解完了。有时候说“塞翁失马，焉知非福”，我就懂这个道理。我觉得有些东西失去了，而这些东西好像你拿不到，好像吃亏了，好像没有达到，但是你尽力去做了，它自然而然就会有结果，好的结果。
记者：难道你没有悲观的时候，没有很痛苦的时候？
杨丽萍：干吗要悲观和痛苦啊，有什么可悲的，我做舞蹈始终保持着一种通透的方式，我就像自己跳自己的舞，自己练自己的方法。因为我不在乎营养费、辅助费，我不在乎这些。但是我得到了我的风格，我的主观的想法。就不会是跟在别人的后边，步别人的后尘，所以你就有自己独特的风格。然后我觉得这个不是什么练不练的问题。这个东西都在练，大家都在练。有的人走的可能是绕山绕海，走了半天，我可能走了非常直的捷径，就走到了吗。
记者：是不是老天爷赋予你什么特别的？
杨丽萍：我觉得主要还是自己的思维方式和觉悟。
记者：我觉得你是在把身体贴近泥土，从中得到许多的创作灵感。你还有很多的作品，比如说《梅》，我觉得你在这个的创作过程中，整个的神态还有肢体啊，都非常丰富非常好。我每次看到都非常喜欢。我觉得其中是有你的品格。
杨丽萍：有些东西不能说是是这样，或者不是这样，只能由旁观的人去说。我自己不能想那么多。但是有一点我觉得人应该用你的善去推动恶，让恶变成善。用这样的方式可能就是“禅”里面所说的那样。这个抽象的东西，不可能存在多大的什么。因为舞蹈本来就是一个肢体的东西，它主要得靠你去体会，你体会不到你就看肢体。其实舞蹈本身第一重要的就是他的语言。你要表现这个主体，这个题材你是不是很准确，都是从肢体的设计上去看。因为最早的时候没有舞蹈，人的舞蹈最早我想可能是追逐野兽啊、跳、过河啊、插秧啊，很多这种语言，慢慢就变成了人的肢体的、舞蹈的一种语言。其实以后你只要仔细去观察会明白所有的东西都有舞蹈性。比如说云的飘动，鱼的游动，河流……比如说我们有一个舞蹈，一个队形就是一个蜿蜒的河，一个队形就出来了。很多时候只是你没有注意到。
记者：那你小的时候在那个环境中长大，到底是傣族的生活给你的影响大还是白族的生活给你的影响大？
杨丽萍：两边都有，因为我生长是白族。我父母是白族人，生活在大理，工作在西双版纳。我个人认为傣族的舞蹈表现得比较柔美，符合东方人的特性。有很多人都说我像傣族，我其实是白族。白族不是印象问题，就是刻骨铭心啊！包括你吃饭的那种口胃，全部都是童年里早就打下的烙印。不是说现在还要回忆，它已经在你的血液里了。
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