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脸谱艺术欣赏
中国京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的艺术门类，在国内外流行的范围相当广泛，已经被大家公认为是中华民族传统文化的标识。脸谱来源于舞台，大家在有些大型建筑物，商品的包装，各种瓷器上以及人们穿的衣服上都能看到风格迥异的脸谱形象。这远远超出了舞台应用的范围，足见脸谱艺术在人们心目中所占据的地位，说明脸谱具有很强的生命力。许多国际友人、国内的有识之士出于对中国戏曲脸谱的好奇与喜爱，都在探索脸谱的奥秘。
京剧脸谱的形成与作用
京剧在我国戏曲各剧种中，是比较年轻的剧种，只有两百多年的历史，是清朝乾隆五十五年（1790年），四大徽班（三庆、四喜、春台、和春） 陆续进京才逐渐形成、发展起来的，京剧脸谱也伴随京剧的形成与发展而逐步完善。
京剧舞台脸谱是吸收了昆曲、弋腔、梆子、徽班的皮黄戏等脸谱的长处，经历了由简到繁、不断创新、发展，逐步完善的历程，成为京剧舞台上比较系统、规范的面部化妆艺术。可以说京剧脸谱是中华民族传统戏曲脸谱的分支，是传统京剧全部舞台艺术固有的组成部分。
京剧脸谱的谱式与作用
京剧舞台上应用的脸谱谱式，主要来源于徽、汉、昆、弋、梆等古老剧种，这些剧种的脸谱有明显的自身特点，都是中华民族文化宝库中的宝贵资料，京剧脸谱吸收了这些剧种脸谱的长处，形成了一套比较系统、比较完整的脸谱系列……
近现代舞台脸谱可概略归纳为以下几类：一、整脸：俗称六分脸，是京剧中比较原始的谱式，清代咸丰、同治年间的脸谱戏画就有这类谱式，整脸脸谱多用于年迈之人，如《麒麟阁》中的杨林（粉红）、《大保国》中的徐延昭（紫色）、《群英会》的黄盖（红色）……
京剧脸谱的分类与表现人物的类型
京剧舞台脸谱图案的四种基本类型是揉，勾，抹，破。
揉脸：用手指将颜色揉满面部，再加重眉、目、面纹的描画，是象征性脸谱，最具有代表性的是关羽的揉红脸，是按照关羽传说重的面如重枣，卧蚕眉，丹凤眼的面貌设计的。揉黑脸，如《叭蜡庙》的金大力。
勾脸：用毛笔蘸颜色勾画眉、目、面纹，填充脸膛主色，组成彩色图案，有的贴金敷银，五光十色，是一种指示性脸谱，张飞在剧中勾黑色脸，环眉，环眼，表示传说中的豹头环眼。
京剧脸谱的颜色
净角黑色脸：黑色一般表示刚正猛直的人物、正义凛然的艺术形象如包拯、巨无霸、张奎。
净角白色脸：白色为主的脸谱有几种含义，一种是抹脸方法而成的白粉脸，如严嵩、潘仁美，一种是用于鹤发童颜之老年英雄、武将，如《普球山》的蔡庆，一种是奸凶武人，如高登，一种是表示刚愎自用，如马谡、徐晃，一种是白色的太监脸，如伊立，表示人物性情奸诈和肤色细白，一种是僧人脸谱，表示武艺高强，身强力壮，如《蜈蚣岭》中的王飞天，《野猪林》中的鲁智深。
京剧脸谱的流派——钱派
钱金福先生是清末民初著名的京剧净角演员，他与杨小楼先生合作多年，在舞台上创造出许多生动鲜活的人物形象，在如何练功方面也总结出一套非常具体的理论学说，在舞台脸谱的勾画方面更有特殊的贡献，他的脸谱当年被誉为“天下一品”。
他与杨小楼先生合作期间，每新排一出戏，杨小楼先生饰演的勾脸人物，都是由钱金福先生为他设计脸谱，第一次上台饰演，一般都是由钱金福先生给他勾脸。曾有人说能画几千种脸谱，而钱金福先生常说：他在台上所用的脸谱共有四千多样……
京剧脸谱的流派——侯派、郝派
郝寿臣先生脸谱学黄润甫和金秀山，郝先生一生刻苦钻研、成就卓越，在脸谱的勾画方面有独到的见解，如他主张眉不宜太紧，眼不宜太宽，他的抹脸和破脸脸谱特别优秀，是时至今日花脸演员均效仿的楷模。
郝先生虽然很少挂头牌组班演戏，但是当年净角重排老戏、创编新戏数量最多的一位，袁世海先生是郝寿臣先生的弟子。郝寿臣先生每演一个角色都认真地改革、创作可用的脸谱，使其更有助于表演。
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