《爱乐悟语》—电视电影《王勃之死》嘉宾访谈精选

央视国际 (2003年05月12日 11:14)

	(左）作曲家 莫凡；（右）电视电影《王勃之死》导演 郑大圣

　　电视电影《王勃之死》导演 郑大圣以下简称：郑

　　作曲家 莫凡 以下简称：莫

　　郑：《王勃之死》这个片子我们是想尝试做一下诗电影的实验，它视觉上影像上都走的是诗意的写意的尝试意境营造的这种格局，所以音乐上也是这样的一个企图。

　　莫：作曲徐坚强的音乐也非常符合这个典雅的浪漫的气息，我觉得这个音乐的主要特征就是非常古典，非常的典雅诗化的一个片子。

　　郑：我非常希望能够找一个乐器，找一个音色能够代表唐朝的气象，那么后来就定了琵琶，音调取自敦煌古乐的音调，化用敦煌唐乐当中这种基调。徐坚强老师（《王勃之死》作曲）要求这个乐手就要指甲碰触弦最单纯这个音色，要的是模拟古乐当中比较古、比较拙，要的是这种气质。

　　郑：站在一个现代人的立场去演绎一个古诗人的传奇，气质精神是古人的 但是形态上又有现代感。

　　莫：用了一些比较现代的作曲技法来追求一种特殊的音色。

　　郑：拿那个鼓槌，把钢琴盖翻开直接敲在钢琴的弦上头，有很多声音是这么作出来的。很激越的、很张狂、很飞扬的。比如说琵琶和这个节奏比较强悍的鼓击这个是给王勃的。箫、吟唱、无字歌，等于是这样的一个形态、这个是给落霞（女主角）的。落霞第一次出现是以风筝的面貌出现的。

　　莫：这段音乐是出来合成器的人声的声音，很飘逸、很有浪漫气息，那么这个主题是在好几次出现。

　　郑：想暗示一个就是落霞这个女子对王勃的命运是一个什么意义。

　　莫：我理解是一种理想、一种追求、一种女性的美、一种爱情的温馨。

　　郑：落霞真人出现的时候第一次出场的时候是已经被贬在民间，流落在民间，在自己的水榭上散花。

　　莫：开头是一个虚无的一个仙境般的一个理想中的音乐形象。后来落实到了落霞的头上，因此他的诗才会出来“落霞与孤鹜齐飞”这样的绝句。

　　郑：为王勃作的音乐量是很大的，三十二段，相当于能够编辑出一张原声CD的这个量和各种变化，就是音乐本身它有一个结构、章法、有一个设计。年轻得意的时候拍纵马，其实是为了拍王勃想飞翔想升举的这种心气儿。

　　莫：这里面出现了一种非常激越的、非常明朗、高亢的音调 ，我觉得这是王勃的主题音乐。

　　郑：与鸟群共舞的这一段是把飞翔的意象给它做到高潮的一段。

　　莫：这是一种诗人的理想境界的升华。

　　郑：飞的最高的那就是在写千古绝句的那一段。

　　莫：最后就出现了落霞的主题、非常如歌、飘逸。

　　郑：几次都是要做一个飞翔，他的命运就是越走越低潮，这一条音乐线索跟飞翔是相反的，情感最饱满的一个表现是落霞的箫。

　　莫：箫和古琴结合的时候，琴箫合奏是古乐里边比较典型的。

　　郑：除了王勃自己的主题音乐以外，它还有一个梦想境界当中的一个状态，那个音乐就是特别做成的一个质感、是晶莹剔透的。

　　莫：古琴的音乐出来非常的醇厚。

　　郑：才华是招之即来的但是也在慢慢消去的，暗示这么一种情境。

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