|
摄影师潘朝阳访谈
央视国际 2004年01月02日 15:53
潘朝阳：1968年出生在福建。
1986年福建商学院毕业。
1987年开始摄影。
1989年福建商报摄影记者。
1996年创办《海峡报报》任总编。
1991年在福建日报的摄影记者。
1999年荣获第四届全国摄影“金像奖”。
2000年荣获中国文联“德艺双馨”称号。
2003年出版《光影思维潘朝阳摄影作品集》
使用的数码相机：尼康450 尼康D100
田龙：今天我们演播室布置的这些照片看起来非常的奇怪，这些都是怎么拍出来的呢？
潘朝阳：利用夜间点的光源进行拍摄，相机慢门速度使得光的光源在照片上留下光的轨迹，那么我使用的是数码相机，光源的多跟少所形成的光的不同的轨迹不同。有的光源是红色的，有的是黄色的，有的是绿色的，它的轨迹不一样，所形成的颜色也不一样。
田龙：有很多摄影的作品里面，包括毕加索的一些作品，你也会看到用光在画线，但是看你的作品和那些都不一样。
潘朝阳：他们拍的时候，相机的机位是固定的。我的相机是移动的。有一次我试着用慢门速度来拍焰火，焰火在胶片上留下的痕迹千奇百怪，一次偶然的机会在北京出差，我就在夜间用数码相机的慢门拍摄一些城市里头一些灯光，因为我觉得焰火一年不见得能够拍几次，城市灯光只要天一黑就可以拍得到，所以在那次尝试过程当中，给我一个很深的启发。因为数码相机后背是一个可视的视框。如果我调到自动状态的话，它就有慢门这个档出现。
田龙：拿到你的照片的时候，这是什么光的轨迹，会给很多观众朋友也留下这样的疑问？
潘朝阳：是，很多人有这种疑问，他们第一个感觉说是电脑做的吧？比如说拿的这幅照片，它就是一次成像，这就是我当时坐在的士上面前面，这两个有灯光是前面那部汽车的尾灯，这个是我所乘坐的那个车的车上，收音机上面显示的灯，那么我移动的轨迹是大一些圆弧形状，所以它出现了这两个点，加上下面一个嘴巴形状，一个点形成了一个人面部的形状。
田龙：这像一个外星人。
潘朝阳：仁者见仁，智者见智了。这张我是用写字的手法，2008年的奥运会离我们很近了。我相机移动的轨迹是按照2008的角度来写的，那么写的时候前面跟后面有一些关联的呼应，所以有点像。因为光源不可能写得一模一样的，都是写意的东西，意境的东西。所以我觉得这像一个奥运的2008年。
像这张照片，这两旁都是树上的树灯，这个是前面好几部车的尾灯，我移动的轨迹是带一点手掌形的轨迹，后来我取个题目叫《掌声响起》。这都是一次成像的。
这张照片，下面一个太阳，是后期的制作的。这个在上海拍的，我住在一个酒店的十几层底下，是一个城市的高架桥，高架桥上面的灯光就是路灯。路灯形成一个透视感，而这个路灯的光点在我们小范围移动之下，产生很强的透视感。像一排归去的雁子，我加了一个太阳，取名《雁南归》。
田龙：数码相机在你手里变成一支笔。
潘朝阳：我把所有的光点都当成是一个笔，我的数码相机的数码的影像底片是一个纸，在我的纸上作画，那我的光源如果多，就相当于我的笔多，光源如果少，我的笔就少。在你按动快门的时候，包括你移动的时候，你其实并不知道，你最后拍出来的，到底是一个什么样的效果，大部分只能在移动的过程当中，可以看到它一个美的效果，但并不一定完全，一下子定位说，我一定是什么东西。因为这个作品没有重复的，就像我们一个画家画一个鸡蛋永远不可能画一个相同的鸡蛋。
田龙：说到这，我有点手痒痒了。反正外面天也黑了，要不然咱们出去拍拍？
潘朝阳：好，咱们大家去拍拍。
田龙：现在我们已经来到了北京的街头，马路上是灯火阑珊了，马上请潘朝阳给我们演示演示。潘朝阳我们知道，光影轨迹的长短取决于曝光时间的长短，你控制的曝光量和曝光速度大约多少比较合适呢？
潘朝阳：这个根据光的运行轨迹的需要，在八分之一秒到两秒这个区间段里头，光运行的轨迹是比较好看的，因为如果时间太长了，三秒、五秒光太复杂以后，画面很杂乱，时间太短，光的轨迹也很短，也不行，所以在八分之一秒到两秒之间是比较合适的一个区间段。在拍照的过程当中，我们可以看到现场的光可能不是像我们想象的那么的明确，有灯箱的这种大色块的光还有霓虹灯，还有路灯。
田龙：比较乱的灯光嘈杂的情况下怎么来控制它？
潘朝阳：比如说我们现在看到的灯光很复杂：有的很亮、有的很暗，我可以根据我的审美的需要我认为需要几个点的东西，我可以在构图的过程当中，我只需要那几个点，那就变焦了，如果我需要它有一个色块比较亮的地方，我可以以那个地方作为被摄的主体。在速度的控制上面，一定得控制在八分之一秒以下，四分之一秒、二分之一秒、一秒，用这个作为移动来曝光，掌握它的曝光量。
田龙：在你控制光的轨迹的时候，你一般是有规律的去画么？
潘朝阳：比如说我在晃动的时候我可以左右、上下、圆弧形的各种各样的手法可以用上。因为开始是没有规律的，逐步逐步的从没有规律当中可以找到规律。
田龙：如果用传统相机来照的话，是不是方法也大致上是一样的，我们的传统相机拍摄手法是一样的，它唯一的一个就是在它的后背没有这种可视的后背，数码相机比较简洁可以看到，而传统相机只能通过眼睛，来做思想潜意识的一种认识的摇动，摇动以后，必须回到工作室，把它冲洗出来，才能看到。选片的时候可能拍摄的片子很多，选择很少浪费比较严重。所以我们的数码不用的可以删。从摄影的角度来说，它节省成本。
田龙：现在马上请潘朝阳给我们创作创作，一会我们来看看效果。
潘朝阳：好，我真对着前面的光源，我可以先构图，我再进行一次摇动，这个摇动的过程当中，边摇动、边摁动快门，使光出现轨迹。
田龙：欢迎继续回到我们的演播室，外面的天气还真是冷，刚才通过和潘朝阳一起到外面去，外拍了一下灯光，还真的有不少的收获，除了一次成像的一些作品之外，我们在后期的感觉是相当重要的。
潘朝阳：比如说我这张照片，灯光是暖色调的，呈红色，而我感觉到它像兰花的叶子，红色的并不是兰花。我可以在电脑上进行一些制作，在电脑上变换颜色是相当容易的，而它的意境就出来了。我还可以进行一些电脑上面一些构图。比如说这张照片，我拍的时候是一半，那么我通过复制和拷贝，把它延伸到这半来，它就形成了一个动物的头的形状。
田龙：像一个同心圆。
潘朝阳：对。像一个巨型的动物的脑袋。我们平常可能还会遇到下雨，因为雨滴的作用会变成了无数的点光源。下雨的时候我也尝试过。这个像太阳系，像太阳黑子，雨滴洒落在汽车挡风玻璃上，外面有一个光源，那是路灯路灯照射雨滴以后闪闪发亮。所以我就用我的数码相机在我的汽车里面，透过汽车玻璃来拍摄雨滴，把聚光的焦点，聚到雨滴上面，那么在移动相机的时候形成一个点是圆形的点，我还可以进行一些斜线的移动，斜线移动以后我把路灯处理成白色斜线，移动以后就形成这样一个线条，很美丽的这样一个画面。我同时进行一个带一点小半圆形的一个移动，就形成波浪，滚滚波光粼粼的一个画面。我套上其他地方拍摄的，大面积大色块的光源，像一个鸭子形状的东西，就形成一个通话的故事。红掌波青波， 春江水暖鸭先知。在夜晚当中，光源的线条的变化，可能也会拍一段时间，会显得比较单调，它有它的局限性，那么作为光来说，光还包括自然光。我们以前传统相机，在白天拍的都是在自然光下拍摄。我的拍摄是在夜间，我的速度很慢，我怎么利用白天的自然光来拍，也困扰我好长一段时间。白天天下大白，到处都是光，你怎么样形成一个点光源，来画你的这个笔，我想了一个星期。自然光缩成一个点光源，如果太小了，小成跟晚上的灯光一样小的话，那别人看不出来了，就没有意义了，我躲到高速公路的隧道深处，那么，哪个时候，在我的创作之下它也会出现这些效果？那张照片下面那个白的就是自然光上面的两个是高速公路，隧道里面的照明灯，拍摄的时候是横过来拍的，它在移动的过程当中就形成这样一个光源，我在使用它的时候，我就用竖片，一个晚上拍它300张 200张，我总是在我的电脑里头寻找一些感觉。
田龙：你拍这些照片想表达一种什么呢？
潘朝阳：对生活的一种认识对人生的一种理解，比如说我们受中国画的影响或者受西方美学的影响总是在他的作品当中有意无意的会表露一些心情一些自己认为比较美的东西我把这些作品拿给观众去看拿给摄影界的朋友去看他们如果认为说确实有点新意或者有点思想那我觉得他们认可了我应该也就可以成功了。
|
