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摄影师黄丰访谈
央视国际 2003年09月11日 10:23
田龙：黄丰是江阴人。江阴人，就从小就在水乡长大，应该说童年到现在都是一直吃我们江南的水长大的。您从什么时候开始关注、拍摄水乡的？
黄丰：1982年。
田龙：你感觉从摄影的角度表现水乡的时候，怎么样能够表现出自己的特点呢？
黄丰：实际上是用我真诚的心去热爱它，不断地去通过自己的思想，自己的积累，来发现水乡的美。这一幅作品，是我最初的一个创作灵感。江南是多雨季节，雨是江南元素之一。下雨，你看春雨绵绵，黄梅雨，秋雨沙沙，到了夏天还是雷阵雨，因为雨水比较多，所以江南比较富饶，那么我经常利用星期天，利用节假日，自己开着车，就到水乡去，那天下雨，哗哗，这是我汽车的前窗，下大雨的时候，就开到那个地方，感觉这个非常美，我就赶快把照相机拿出来以后，这是我汽车玻璃上的隔热膜，本身汽车上面不是有一个挡风玻璃上面的蓝膜，我就是隔着这个玻璃拍。放出来以后很好。然后我就带着这个问题仔细研究。原来我学习的唐宋词，那种古诗词上面，有关我们江南的描写，它基本上雨景描写得比较多，所以我感觉我这个说法，又像水粉，油画的笔触。
田龙：没想到一次偶然的邂逅，成就了你这组获奖作品。那么以后不是赶上每次下雨的时候，你怎么样去拍水中的江南呢？
黄丰：我就带着这个问题去拍，到了一个景点看好了，光线也不错，到当地的玻璃店，搞里一块很大的玻璃，叫我老婆孩子抬着，就像这一张是在桥上面拍的，当时搞了玻璃以后，喷了水，这也是阴天，喷了水以后呢，就拍了，拍了以后，感觉拍的时候，旁边好多人在看，以为我是神经病，但是有些人知道。
田龙：我是在想，其实你老婆和孩子跟你出去玩一趟也挺不容易的，还得给你抬着玻璃。
黄丰：对，做下手，助手。考虑到以后，这个为什么有中国的文字呢，正好那个启发是什么呢，就是我有一件文化衫，就是这个小字，然后放在玻璃的前面，挡在这，就像一江春水向东流的感觉，一种中国文化的底蕴，典型的水乡的那种小窝的那种感觉。
田龙：看到您《水乡烟雨》的这组获奖照片，我相信不只是我一个人，很多人都会有这样的质疑，就是电脑后期合成的，通过一种效果，来造成了这种水雾蒙蒙的感觉。
黄丰：用玻璃做的。这张为什么是绿颜色的水，是我在玻璃上面试了好多次，玻璃有时候打油，喷油，让水有点点定牢的时候，有时候喷水的时候，就喷彩色水，这是喷的绿的水，一种艺术夸张的手法，有时候是喷的什么，喷花的，有时候喷出来不像水珠，啪 啪 像下大雨的那种感觉的水，这样的话，出来各种不同的效果。
田龙：黄丰这么多年在尝试拍水乡，也采用了很多不同的方法，这一张叫《倒水月影》。这实际上我是多次曝光，为什么多次曝光呢？实际上我现在拍照，不是随意去拍，要先去想、观测，然后心中有个底就像做文案，我在拍的时候产生碰撞，然后有时候即兴的发挥，然后再弥补。这个我当时去拍了以后，第一次曝光，一般说人家拍夜景都知道的，太阳刚下山的时候，天还蓝的时候曝一次光，那么我一般用光圈十六，二百五十分之一秒，把这个光线曝好了以后，轮廓出来了，第二次曝光，就把黄颜色的，红颜色的，包括灯光这个东西，曝一次，这个主要是增加里面的内容，含量，让它逐步的厚实起来，然后第三次曝光就对着月亮投下的水影，再进行第三次曝光，然后融合起来，有时候我曝光的时候，一副照片曝光，有时候十几次，甚至于有时候二十几次，这样的话，出来的效果，可能有时候你本身想象的东西，原来我在学校里学习，包括老师讲课的时候，倒易率失效，但是我现在试验出来以后，有时候采用倒易率失效的时候，拍出来的作品，可能效果更好。
田龙：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，所以水乡自然离不开水，“能不忆江南”，肯定要说到水，那你是什么时候突然发现，在倒影当中，在涟漪当中的水乡的景色能够把它收录到镜头当中。
黄丰：我告诉你，我到目前为止，每次到每个水乡的小镇上去，就会感觉到非常亲近的感觉。好像人家，他们在呼唤我，你又来了，好像我感觉到
我又来了，又感觉到新鲜的东西，感觉到这里的天空 ，或者这里的一草一木，他们的小桥流水，好像又焕发出新的生机。所以我说，现在拍照片，实际上也是同大自然心灵的一种交流。拿着照相机在那石板路上面，小桥旁边坐一下，抽支烟，琢磨琢磨，看看。有时候它会提醒你，他倒过来会提醒你，提醒你怎么样。就像这一张，就很简单，我就坐在石桥旁边的小河滩边上，就看见什么，看见对面的景象倒在水里面，骑着自行车的人过来，这样倒着看比较好，对不对？这样骑着自行车过来，我一看，这就是一幅很好的抽象画。但是水的质感又出现了，所以我在这个启发当中，就注意这种东西，所以拍了一组水乡的色彩，你看就是很丰富。而且整个水乡的轮廓，全部表现得比较淋漓尽致，小桥流水，它的桥，在色彩不同的光线之下，出现不同的效果，这就是平时观测的时候把握住，然后他的人物的动态，在这个里面所起到的一种画龙点睛的作用。然后这个就像一幅作品，叫做《天眼》，窗户就变成了一个眼睛。
田龙：在你刚才说的臆想之外，在拍倒影当中的水乡，还应该注意哪些技术问题呢？
黄丰：一般的话，光圈开大一点，它的景深本身已经倒在玻璃上面了，所以说光圈开大一点无所谓。一般有时候光线不够，开到f5.6，f4都不成问题，但是速度一定要快。快了以后，把水流动的瞬间抓住。
田龙：在拍水中倒影的时候，你会不会人为地制造一些水波，或者涟漪的感觉呢？有时候水波不是说很平静的水，不可能。在突然之间，这儿动，那儿不动，那么就是我人为的丢一块小石子。到底丢在哪个部位，出来怎么好？那么自己找丢的感觉。然后你自己感觉到哪个地方好，让它平静以后，那么可能有时候不是我一个人丢了，我要叫另外的助手了，旁边的助手。
田龙：又是你的妻子和儿子。
黄丰：在旁边，你丢在哪个部位，她丢在哪个部位。好，过一会一、二、三，丢。丢了以后，有时候要等很长时间，有时候不能等，马上啪，要照下去，因为它的波纹范围越来越大，有时候就是很小很小，就马上拍下来。我们一般人在出去拍照的时候，希望赶上一个大晴天，你却每次拍照的时候，都盼着能够下雨。
黄丰：我喜欢在雨中、雾天来表现水乡，水乡的害羞。气氛上面，它的特点上面，它的情节表演，它的主题的提炼，可能有助于我们的摄影创作。
田龙：你认为应该表现水乡的哪些方面呢？
黄丰：主要表现水乡的文化底蕴，但是它的文化底蕴的气息的含量，是通过什么散发出来的，通过水乡的小桥、流水、人物的风情，包括现在我们时代的特征，包括我们时代的意识，包括我们人对他的看法，这一时代的人的看法，散发出来的。包括我自己对它的人文关怀。
田龙：你拍水乡的这些方式方法和你的这种意境，一旦已经发表或者获奖以后，被更多的人拿来用，得奖了，发表了，就是过去时，后面还有很长的路，那你怎么把它赶上去？
黄丰：要出新，经常要出新，所以研究作品永远没有好作品，这是这一段时期的好作品，然后下一段时期等待你去创造。
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