摄影师贺兴友访谈

央视国际 (2003年04月30日 11:06)

　　田龙：我身后的这组浮雕是很多人记忆当中的重庆，这座美丽的山城中层层叠叠挂青砖的吊桥，重庆的摄影师贺兴友就是出生成长在这里。贺兴友，你好！

　　贺兴友：你好！

　　田龙：你出生在重庆，长在重庆，今天我们再来看重庆的时候不是像这个这样的，墨瓦青窗了，已经是高楼林立非常的现代化。四十多年重庆的变化，你都用相机把它记录下来了？

　　贺兴友：可以说我现在只要有时间，基本上都会用胶片把它拍下来。我自认为我自己也不是一个艺术家，也不是一个摄影家，但是我作为一个平常人是吧，用平常人一个心把它记录下来。这张照片呢就是比较典型的重庆的几个时代的变化，这下面这暗部的地方就是四十年代五十年代的砖瓦房，这栋红房子呢就是七十年代，这高楼大厦是九十年代的，这个下面的青砖房就是八十年代的。

　　田龙：在这一张照片中，我们看到了不同时代的影子。

　　贺兴友：对。

　　田龙：而且在处理的时候还把这个最现代，我们现在生活当中呢这个城市最亮的部分，而最暗的部分是离我们逐渐在远去的一个时代。

　　贺兴友：对。 它这种呢也是摄影呢一个比较简单的一种，一种处理的办法，就是用一种对比的方式来处理。这个房也是七十年代，八十年代差不多也有这个房，这个也是重庆比较典型的小街小巷是吧，一些破旧的房是吧，这是最近修起来的高楼大厦。

　　田龙：如果今天你再不用相机把它记录下来话，以后我们可能想看也看不到了。

　　贺兴友：所以我也有一种个人的情怀，还有一种责任呢就是把以前的重庆，也许在我们的建设过程当中的传统的那些老房子，跟现代文明的一些东西把它记录下来，留在我的这些照片里面，给自己一个交代，然后再给我们的后人呀，给他们有个说法。

　　田龙：看过你的这组表现城市啊，人文的这组照片之后，我感觉啊，明暗的反差特别大，而且你比较喜欢用这种灰暗的影调来表现。当然这个可以给读者观众留下点深刻的印象，但是如果大量的来采用这种手法，会不会显得略微的单调或者雷同呢？

　　贺兴友：很多朋友看了我的照片说，我的照片比较沉闷，他们说你的生活是不是好象，你的内心世界是不是有很多阴暗的东西，实际上不是啊。我一想用摄影的特殊手段，利用暴光呀构图呀这些东西，把不必要的东西去掉，也希望通过影调控制把主题突出来。比如这张照片呢，你看就在照的时候呢，我让这部分的测光有意识的让背景暴光不足，它这些显示出来以后，这个主题就非常明显。如果说我这里面打灯光，那里面破旧的房子就出来了，那谁是主题就说不清楚。这样这张照片一看就非常简单，就两者之间的关系，他们在干什么就不用我说观众一看就知道了。

　　田龙：看你的作品啊，有很多表现过去时代的影子，看起来很怀旧，你比如说我手上这张，叫“铁牛五五”，而且还有这个“东方红”，这个今天看起来呀好象是废铜烂铁的，但是你为什么还会如此细致的来表现它？

　　贺兴友：“铁牛五十五”型在我们当时，我们那个年代，它是非常非常厉害，相当于我们现在城里人的一个奔驰的一个象征，代表了当时的一个先进的生产资料，非常先进的一个生产力，供了一个大队，一个月、两个月的时间把那个铁牛作为一个非常好的一个尖端的一个产品来展示。那个时候我的梦想啊，不是我一个人的梦想，包括我们当时那时侯在一起的那个年轻人，就是我这一辈子能够开上这个铁牛那多威风啊。

　　田龙：现在说可能是要摸摸它都觉得很高兴。

　　贺兴友：对、对。所以那个时候我就是说开上它，是没有希望的了。如果我能在那个当时，那个东方红的铁牛旁边，照张相那真的是很威风。

　　田龙：这组照片是什么时候照的呢？

　　贺兴友：去年我在西部其他的地方，去采风的时候，看见（它在）一个村里面，就非常锈了啊，已经被遗弃掉了，而且很多里面的零件都被拆掉了，包括轱辘就是那个轮胎都已经拆掉了，当时我一看热血就沸腾了。这是我童年，这是我青年的时候想摸，想开，没办法实现的东西，所以我当时我就跑上去，看看它的方向还有吗，跑到上面坐了一下。后来我自己跑到这个地方去仔仔细细看了一下，所以我每看一个东西都有一个回忆，每看一个东西都有一个回忆，给我印象最深的就是它这个招牌，东方红，这个是毛主席以前题的字，还有它的那个型号，就是铁牛五五型。你看它这个铁字（的偏旁），都已经没有了，我估计跟我想法差不多的人摸掉的。

　　田龙：我估计这个铁字，看来这个跟你一样怀旧的人还有很多。

　　贺兴友：所以我就用照相机吧它的一些逐步的东西，把它拍下来。对其他人来讲没有什么特别的意义，对我的这个生命成长的过程，里面它有一个非常非常浪漫的一个情节，就是当时想威风的就是它。

　　田龙：你更喜欢用这种光影的效果来表现主体，突出主体。

　　贺兴友：那应该是摄影的本体语言。

　　田龙：在你拍摄的很多照片当中，你大量的采用这种手段。但是有一组照片，整个背景也是非常明亮的，给我们感觉看上去非常真实，很生活化，就是你拍摄的这个西藏的人文的这些照片。

　　贺兴友：对，就是这张照片，这几个姑娘在草坝里面。这是这幅劳动的，这就是他们讲的所谓的标准相，这个笑的多灿烂是吧。

　　田龙：你这个照片都是拿什么机器拍摄的？

　　贺兴友：8乘10拍的。

　　田龙：拿8乘10拍的，那么大的机器。要让他站在你的机器面前，把他的这个自然的表情表现出来，他们愿意吗？比如我要给你照相，我要跟你沟通，你要让我来，一般就是抓拍，八成是最好的东西。

　　贺兴友：它有两个方面，第一它可以便宜我跟这个被照的人进行沟通，第二呢它可以表现非常细腻的质感。

　　田龙：他们为什么愿意在镜头前面，把他们最自然的一面展现出来？

　　贺兴友：那就是想象而来。比如说我这大相机，一架起来非常笨重，一个黑布搭上去，首先我要他们看我的机器，让他们看这个天，这个地，因为8乘10这个取景啊。

　　田龙：它人像是这样颠倒的是吧？

　　贺兴友：对。这个我就叫他们看。

　　田龙：你就站在了镜头前面？

　　贺兴友：对， 我就站在了镜头前面，让他们看我。比如我放一个石头，我把焦距调好了，我站到那个地方，让他们来看，他们一看，哦在里面是倒着的，那个石头是这个样的，我说你在里头也是这个样。让快门响一下，喀嚓，这个闪光响一下。唉，可以了，没事，然后再沟通。

　　田龙：他也首先问你，你照相干什么？

　　贺兴友：我说不想干什么，就想留下来放在这个里面，作一个纪念。然后我们每次照了以后，都跟他们做一个登记，你是哪个村的哪个地方，然后下次照相，如果我不去我会给他们寄过去，包括这些都是这样。

　　田龙：这张是憨厚的一个康吧汉，过去的我们看到的，经常看到的西藏人物的照片，可能都比较模式化了。但是因为你有十多年在西藏生活的经历，你和他们非常的亲近，你想表现他们最自然的一面，表现他们快乐的一面，真实的一面，但是你拿着这么大的一个相机去拍他们的时候，他们又觉得比较奇怪，这时候你还要给他们，使一些小的计谋啊才能让他们在镜头前面表现出来。

　　贺兴友：一般都有两招啊，这招不管用马上就用那个一次成像的照相机，去给他们照相，照了相呢还要逗他们乐，就说你心不诚的话，这个还不行的。

　　田龙：心要怎么样诚？

　　贺兴友：你把整个照片照了以后，这个出来以后是白的吧，你要放到里面去。

　　田龙：放到怀里？

　　贺兴友：对，放到怀里面，而且放在胸那个地方啊，我说你一定要叫他出来。

　　田龙：胸口啊，其实是用这个温度来把这个照片捂化出来。

　　贺兴友：觉得你说的很对，对，就是他们看到自己的相出来以后呢，非常高兴，就更乐于把自己真实的表情在这个大画幅相机面前表现出来。然后我再给他交流，再给他照的时候，他就非常愿意了。

　　田龙：有没有这种执着的藏民，因为你把他的相片捂在胸口，照出来了以后，你拿大画幅给他照完了以后，他立刻过去把底片拿出来，就暴光了，也捂在怀里？

　　贺兴友：没有，没有。他还是问，他说你照的这个能不能拿出来，我说这张不能拿出来，这张可以拿出来，我说这张是你的，这张是我的，就清楚了。

　　田龙：其实听起来呢，你真的是把这些藏民当成自己的兄弟姐妹一样跟他们去沟通，去交流。我看好像因为西部的风光，摄影师有很多，那些风光摄影师他们在表现风光的时候，但是从那种大场面来表现风光的会比较多，而且让人感觉看上去会比较甜。

　　贺兴友：风光照片呢，我的理解啊，就是有的照片人有追求是吧，有的照片是好看，它不一定耐看，所以我就尽量往这个耐看方面去考虑问题。拿我手上这张8乘10的底片，拍摄的白桦林，觉得特别的美，这个小溪从中间自远而进的潺潺流过，我仿佛都能够听到水声，甚至树叶从上面落到地上的声音，我都能够感受得到。而且这一块，就这个局部啊，特别像这个俄罗斯巡回画展派的一位画家圭之，一幅油画白桦林。

　　田龙：这么诗意的一个镜头是不是也能代表你摄影师，自己的一种浪漫情怀在里面？

　　贺兴友：因为我们那个年代啊，包括以前我学美术的时候，就是跟苏联学，这个里面呢有少年的，青春的，就是有很多梦想，一种理想当中的这个画面。我的理解就说一个好的照片，如果没有自己的个人的一个情怀，一个思想在里面我觉得这个风光照片，就说它没有思想，而且没有生命力，所以我的照片里面你看，它基本上都有一点小动物之类的，所以我的风光里面呢有房子，要么有房子，要么有小动物，它总是我想象，理想当中的一种生命在里面，也许那就是我的思想啊，那就是我的一个情绪。

　　田龙：等于是你把你个人的一个情感呀，融入到了你的创作当中，这个还是怀旧。

　　贺兴友：对。应该是怀旧，我本人就是生活在怀旧当中。

　　田龙：你准备把你这种怀旧的情绪一直延续到，继续到你以后的创作当中吗？

　　贺兴友：应该的，对。

　　田龙：拍了这么多的照片，你有没有想过拿他们做什么？

　　贺兴友：我觉得好像不是做什么吧，我觉得好象就是换一个活法，就是自己呀这么多年非常辛苦，觉得自己应该找一个归属感，就是精神上的一个归属感，也就是说希望把自己看到的，想到的把它记录下来。

　　田龙：而你选择的工具就是照相机。

　　贺兴友：对。因为我从小喜欢它，一直改不掉。

　　田龙：你觉得用摄影这种手法来记录，已经完全的表现出，或者说表现出了你的那种主观的感觉了吗？

　　贺兴友：对。这是我唯一的追求。

　　田龙：你准备把它坚持到什么时候？

　　贺兴友：坚持到照不动了，照不动了还有办法。照不动了我素材挺多的，我可以坐到电脑旁边里面，慢慢的把它编辑、整理。

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