林慧访谈

央视国际 (2003年04月22日 14:52)

　　田龙：今天布置在我们这个演播室里面的这些照片，都是你去澳洲休假的时候随手在街头拍摄的，你为什么会选择这种方式呢？

　　林慧：原来我就觉得我如果要是看到一些街头上的景，一些人，我觉得哟就是用我们经常爱说的话真是个片。

　　田龙：但是你只是看看，你无法去用相机去表现它，因为人们老想着用一个长镜头35－350，的时候说能不能有400的（镜）头，500的（镜）头，能不能把它调过来。

　　林慧：但是那种调你还是远远的，而且你还有随时准备好这个专业的相机。

　　田龙：对。

　　林慧：而且你背个摄影包，背个相机，完了以后长长的远远的你举起相机，所有的人都说拍照片的。

　　田龙：拍照片的 在搞创作。

　　林慧：对，在搞创作。

　　田龙：那么当出现这种小数码相机的时候，尤其是这可旋转的显示屏，你就觉得它突然，它就不用通过取景框把它举起来，它如果不用举起来的话，我不会这么面对你，你可能就不会这么注意我。

　　林慧：我会把相机放在这里，而且我可以这样。

　　田龙：噢。你也根本就不用去看他。

　　林慧：哎，我不用去看他。我可以这样的在取景框里这么去拍摄。

　　田龙：在我们刚才前期准备的时候，你是不是已经把我给偷拍进去了。

　　林慧：是的。我在跟你说话的时候又拍了一张。

　　田龙：噢！又拍了一张！还真的是很自然。其实有的时候当我们在相机前面，在摆一个姿势的时候，这种自然的表情不容易流露出来。帮我放大一张吧。

　　林慧：一定。

　　田龙：这种街头的很随意的拍摄，我们端起相机来拍，和你选择把相机放在这里，不让被摄者发现这种方式有什么特别的不同吗？

　　林慧：我可以更接近被摄者，而且我可以拍到被摄者最自然的，而且是我想表达他的这种状态。而他不知道的情况下这样可能更准确。

　　田龙：你这种偷拍其实很多是在行动当中，是你自己在走的过程，而且对象也在移动，这对于拍摄照片来说是有一定难度的？

　　林慧：有。

　　田龙：那你怎么把握？

　　林慧：它在一取景上，在拍摄的这种抓取这个瞬间，而且是它也在动的，决定性的就我认为是，决定性的瞬间的时候，我觉得是需要一些功底的。我过去一直喜欢拍反转（片），反转片呢它需要在剪裁上下很大的工夫，就是你需要在取景框里就去剪裁，与他接近的时候我已经在构图上已经做到了那种比较严谨的剪裁。还有一种就是因为我长期的喜欢拍体育照片，那么就是说对这个快门后滞啊这种东西，我会有一定提前量，而且我会对他动作的这个瞬间的抓取有我更快的一种（反应），我觉得这对我帮助非常非常大。比如这个自行车这张，那么我在构图的时候，我面对着他，他骑车过来很快，我面对他走也很快，我摁快门的时候我已经发现我这个构图，几乎他就冲进我的镜头里了，我下意识的（把）相机歪了一下，才摁快门。

　　田龙：有一种心惊动魄的那种感觉。

　　林慧：就心直在跳。我觉得可能要逮不到了，完了以后我就特别紧张得下意识地这样重新构图。

　　田龙：我觉得这种构图也挺漂亮的。就是和你这种交谈，我觉得每次在你偷拍之后，你都会有一种快感，创作的一种快感。

　　林慧：就是逮到了，我抓到了，就是说因为过去我是看见了而不能拍到它，我现在是把我看见的我拍到了。

　　田龙：我为这次澳洲之行挺惋惜的，因为感觉你基本没怎么玩，你的注意力全集中在抓拍街头的人物了。

　　林慧：我觉得这本身就是一个玩，非常过瘾的一种玩。

　　田龙：还特别过瘾？

　　林慧：特别过瘾，其实是一种创作过程。

　　田龙：创作过程？

　　林慧：它把我的所有的那种我对摄影的这种认识，对摄影语言的这种把握，觉得我全部都运用进去了，一种很开心的感觉，而且我主动的经常去人多的地方去，那么在里头，我就觉得有各种各样的人，他们各种各样的状态。

　　田龙：可是在你这个相机取景器当中，你凭什么去抓取这些人呢？

　　林慧：我肯定会找一些我认为比较有特色的，比如比较典型的，像这个男的抱着这个孩子的这张照片，当时呢给我一种感受啊我到澳洲就是特别多的男人抱孩子，但是我遇到这样的男的，我就觉得居然长得这样的男的，他也抱着这么一个可爱的孩子，就这种对比我觉得它很有特色，所以我就特别想拍他。我在拍这张照片的时候，我的相机是这样的姿势，完了我是这么走过去，人是在这个方向，那么我在拍的时候我就一直走我不敢停，我觉得要被他发现可能是个很可怕的事情，那么因为我不知道他会对我说什么，他会用一种什么方式来对我，因为他那个长相确确实实挺吓人的。

　　田龙：有没有这种被发现了以后，人家对你产生了质疑？

　　林慧：有。一次就是拍自行车，也是自行车对面过来，完了以后我觉得他的装扮呀穿戴呀这些的和那种自行车的速度挺有意思的，但是我因为正面对他，我已经来不急，完了我就这样的姿势，完了我就这么去拍。我拍的时候呢我就发现他发现我了，而且他发现我的时候下意识的就用那种目光来瞪着我，我觉得挺紧张的，但是我从取景框抬起眼来的时候我不看他了，我就看着别的地方，看别的地方后我就转过来。

　　田龙：意思就是说你为什么要看我，我怎么了。

　　林慧：完了他也特奇怪地看着我，觉得被我给看愣了，他就过去了，我也摁了快门了，这是最紧张的一次。

　　田龙：这可能是最紧张的一次，就是说他已经用一种非常质疑的目光盯着我，但是你基本上的拍摄方式是尽量避免和被摄者发生正面冲突？

　　林慧：对。我觉得最好的避免的方法就是说，当你用眼睛去看到这些东西之后，你就不要再看了，你就开始要选择你的拍摄姿势。

　　田龙：就是说你可能是这样，你可能是这样，就是说你不管是什么，你不要再看他，不像我们过去拿着相机，你只有一举起来或者你在盯着他，你在这么看他，你怎么拍他这些东西都没有了，所有的都在显示屏里去看。

　　林慧：还有这张，我就在这个街头，就看到远远的一个穿着小白背心露脐装的这样的人，远远地这么走过来，她的头发在飘。我远远地就看见了，当我看见的时候我就不再看她了，我就开始看显示屏，迎着她就上去了。要在过去的话，我就会拿长镜头远远地调她，肯定就不会有这种效果，这么近距离的，非常近距离的抓拍下来。我觉得已经近到了，如果我再不摁下快门这人一闪就会过去。

　　田龙：我们在同一个环境中就是同一个处境，甚至脚步我们在同一个节奏中，人和人之间是有一个安全距离的。就是说我们保持一定的距离，我的心里和我的心里都会觉得我很安全，但是一旦再接近再接近的时候，你会发现已经有压力了，但是你恰恰就希望在这种状态下把她最自然的状态捕捉下来，那可不可以说这种小型的数码相机改变了以前我们的一种拍摄方式，或者说给我们提供了一种新的去看世界的一种角度。

　　林慧：对，更近的距离它会更有冲击力，更有感染力。

　　田龙：那你还会不会以后还继续拿着这个相机，随时走在各个城市的街头去抓拍他们的表情？

　　林慧：会，会。因为我太喜欢这种，就是城市街头的人，这种是我自己的一个我想表现的一种（东西），而且我表现完了我很高兴。

　　田龙：其实你拍这样一个街头的普通人，没有人知道他是谁，没有人知道你为什么要拍这张照片，但是它带给你的那种快慰一点都不亚于你去拍一个奥运冠军。

　　林慧：获奖的一刹那一点都不亚于，甚至我觉得因为他很鲜活，而且他就生活在我们周围，那种生活的气息让我很快乐。

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