京剧流派艺术——京剧中的“坤旦” 

央视国际 (2005年01月12日 10:57)

　　在戏曲历史上，把男旦称为乾旦，把女演员扮演的旦角称为坤旦。在元代杂剧里就有女演员，所以女演员在中国戏曲史上是不乏其例的。但是到了明清以后，就禁止女子演戏，特别禁止男女同班演戏。到了民国以后，出现了一些女子的科班，如田际云办的崇雅社，还有奎德社等等。30年代，天津《北洋画报》曾经选举四大坤旦，选的是雪艳琴、新艳秋、章遏云和胡碧兰。后来由于胡碧兰退出舞台，又增补了杜丽云。

　　在四大坤旦之后，四十年代走红的坤旦有以下几位：

　　言慧珠，生于1919年，卒于1966年，工青衣、花衫，宗梅派，也兼演花旦，是言菊朋之女，北京人，满族，曾入春明女中读书，后私下学戏。初学程派，后学梅派。1943年拜梅兰芳为师，得到梅兰芳先生的悉心传授，很快驰名舞台。建国后入上海京剧院，她曾经移植朝鲜名剧《春香传》，并与俞振飞合演了昆曲电影《墙头马上》，是深得梅派神韵的传人。

　　童芷苓，生于1922年卒于1995年，工花衫、花旦，祖籍江西南昌，生于天津，曾拜荀慧生为师，又由荀慧生引荐入王瑶卿门下深造。后定居上海，又拜梅兰芳为师。她四大名旦的戏都能演，曾以《凤还巢》、《锁麟囊》、《红娘》、《汉明妃》四大名旦的四大流派的戏来“打炮”，轰动了上海。建国后加入上海京剧院。除了演京剧之外，还兼演话剧、电影。她的艺术风格有人评价说有荀髓、兼梅香、融程韵。就是说她兼取了梅程荀三派的精华。她演戏讲究刻画人物，生活气息浓，而且擅演现代戏。80年代以后，她的表演更显得深沉精到，有她主演的京剧电影《尤三姐》行于世。

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