文胸武肚轿裤裆，瞎目媒肩奶肚旁，道领青袖役半扇，书臀农背秃光郎

央视国际 2004年09月16日 15:39

　　这是讲的戏曲人物搧扇的动作的程式和年龄各异的不同人物的不同表情及形体的程式规范。它和其他一切戏曲程式一样，是历代艺术家在艺术实践中，在体验的基础上，细心观察生活，研究和揣摩现实生活中有关人物的外部行为和行为的外部特点(其中包括民族的、时代的、阶级的、职业的、生理的、以及属于个人性格上的某些行为习惯)，归纳而成的。也就是说，根据人物的不同职业、不同阶层、不同社会地位，不同人物生活动作的真实，在观察研究的基础上，经过提炼、组织、选择、集中、加工、润色、装饰、修改，使之规律化、舞蹈化、形象化、个性化、节奏化了的。

　　比如儒雅文人，搧起扇子来多在胸前，动作文静潇洒；武夫、武士大都性格粗爽，动作幅度大，一般多搧腹部(此所谓“文胸武肚”)；而出家的僧人道士，由于穿着僧衣道袍，大都搧大领处，因为只有此处通风(此所谓“僧道领”)；那些跑媒拉线的媒婆子大都能说会道、花言巧语，搧扇的动作如同扭秧歌一样的搧肩部(“媒肩”)，这样的动作惟妙惟肖的反映出她们那小市民的油滑、市侩、流俗之态；跟班的衙役、隶皂等下人，总是受人制使，不敢轻举妄动的，热了只得偷偷地搧几下袖口(“跟袖”)；狂徒恶棍多胡作非为，无所顾及，动作放荡，带有一种流氓象，所以恶棍搧裆(“棍掮裆”)。

　　总之，它是概括了生活中有关人物的外形特点创造而成的。比如说轿夫，由于其专业特点抬轿行进时须踩碎步，双腿内侧相擦最易出汗，故在歇肩时总爱搧裆(“轿裤裆”)。做奶妈保姆的，一手抱着襁褓中的婴孩，坐在那里，只好一手搧腿肚子，怕风大凉着小少爷(“奶肚旁”)。写字作画的墨客雅士谓之“青士”，这种人挥毫泼墨之余，常常有搧袖筒的习惯动作(“青袖”)；当差役的仆属，跟随主人身侧，惟惟诺诺，用起扇来常是一半搧给主人，一半带搧自己，不敢只顾个人(“役半扇”)。生活中盲人瞽者爱搧眼睛(“瞎目”)；秃顶人在天气炎热时，最爱搧他的头顶。这样的程式动作，是戏曲艺术对生活认识的表现手段。

　　搧扇诀指明的这样精微的程式动作，是艺人经过体验之后，以艺术的技巧所表达的，是自然动作的提炼与净化，是按照美的规律来创造的。这样的程式动作给角色创造提供了鲜明的外在形式，赋给角色以形体活动，同时也勾出了角色的一般生活特征。它不是动作的原始状态。人的自然情感和动作往往缺乏艺术表现力，如果不在情感的自然形式的基础上进行艺术的精选和加工，是不能感动人并给人以美感享受的。

　　戏曲就是通过这种经过美化了的艺术手段反映生活，由生活中来到生活中去，不断经过生活的鉴定，它是长时期艺术实践的结晶，它是美化了的生活动作。它经过了由实入虚然后经过美化、集中、概括再由虚返实的过程。这样的程式动作是经过技巧的组织与排列而表现内心感觉和生活经验的艺术。