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谢晓嵋说“刘老根”


  谢晓嵋何许人也?就是本报上期提到的“甜蜜女导演”。说她是本剧制片方中国电视剧制作中心的著名女导演,读者不会有太深印象,换一个说法大家就清楚了:1989年,还是个小姑娘的谢晓嵋出任中央电视台春节晚会的小品导演,那一年小品大丰收,赵丽蓉、宋丹丹、方青卓、黄宏第一次在春节晚会登台!

  除此之外,谢晓嵋对“小品演员出演电视剧究竟怎样”有足够的发言权还在于:在她执导过的电视剧中,《夫妻奏鸣曲》是和陈佩斯、方青卓合作,《爱谁是谁》是和赵丽蓉、李雪健合作,中国当代作家作品系列是和梁左、梁天合作,而这次的《刘老根》则是和卖拐、卖车的赵本山、高秀敏、范伟以及赵本山的“二人转集团”合作。以至于她执导的《帕米尔医生》连获国内外大奖并且直逼今年“飞天奖”的时候竟有人很诧异:“你什么时候改拍温馨主旋律了?”

  本报记者见到的谢晓嵋,一如既往是一副都市白领女性的形象,干净整洁,温馨随和,令人可以想像她和“二人转集团”在一起时的反差。

  记:谢导,以你的经历,请谈一谈对小品演员出演电视剧的感觉。

  谢:公平地说,比较有成就的小品演员大多经历过舞台上的艰苦锤炼,这种锤炼造就的十八般武艺甚至多于一般的影视和话剧演员。比如说,他们大多会唱,唱歌、唱京剧、唱评剧以及各种各样的地方戏;他们大多会乐器,而且往往会多种乐器;他们在唱、念、做、打方面相当全面,虽然不一定每一个专业单项都很精,但是很全面,这是非常可贵的财富。就拿这次的《刘老根》来说,剧情是东北一个度假村发展旅游事业的故事,赵本山和他那帮弟子们的二人转根本不用学,拿来就用,很添彩。如果没有二人转,效果就会大打折扣。

  记:你说的都是他们的优势,那么他们的劣势呢?

  谢:就影视而言,他们接触比较少,不太熟悉,在技术上和艺术上都有一些需要磨合与学习的东西。比如赵本山的那些小徒弟大多没拍过影视作品,在镜头面前越怕出错越紧张,越紧张就越出错,在拍摄中把该叫“爸爸”的赵本山叫成“师傅”;还比如分切和剪辑的问题,我作为影视导演是为了作品的流畅,而小品演员则认为会对情节形成“断”的效果;还有技术规范上的“跳轴”等等问题……对这些问题,他们会在熟悉的过程中去理解。

  记:你对作为主要演员兼导演的赵本山怎么评价?

  谢:过去我也简单地认为赵本山就是一个小品演员,这次给我提供了一个了解他的过程。赵本山在舞台经验方面非常全面,尤其可贵的是他做事非常认真,而且爱动脑子、非常敏锐,对于搞创作而言这是非常重要的素质。他过去的经历已经形成了一种储备,这次在有意无意之间都显露了出来,无论作为主演还是导演,他都很有想法。当然,从影视技艺的角度上说,他也理解了一些新的东西。

  记:赵本山说“男女搭配,干活儿不累”,除了影视技术上的问题以外,你和这个群体还搭配了什么?

  谢(笑):到了一个剧组里,都是一家人,大家齐心协力完成一个好作品是共同的目的。他们的意见对时我就尽量吸纳,意见有分歧时就想办法相互协调。那些小徒弟对赵本山很尊敬,可是毕竟第一次拍戏,开拍了还蒙着呢,有时候他们不自信又不敢对赵本山说,就来找我:“这样行吗?”现场教演戏是来不及的,我就多多鼓励,他们需要的是建立自信,有时候说上几句他们就能出彩。小品演员拍影视作品的确有优势也有劣势,就看怎样指导,怎样扬长避短。

  记:看样子你是好脾气。

  谢:谁说的?回家也发火。(源自中国电视报 张斌)

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