从制片人手中接到《今夜无风》的文学剧本，我就被它的内容吸引住了。当时时间很紧迫。剧组在处于待机状态下，发生了种种变故，我是临时接替另外一位导演的。好在剧本写得比较细，已经接近分镜头的水平，只需作一些局部的调整和补充。
按我的理解，这部片子所要表现的是，在法律背景下人们的感情交流和人性展示，以此来阐述正义和邪恶，良知和愚昧以及欢乐和痛苦。剧本的故事情节中虽然用很大一部分篇幅去演义七个不同类型的案件的法庭审理，可是实际上并不是在向观众剖析案子本身，而是在剖析庭上庭下、庭内庭外各种人物的人生价值和人性良莠。
正因为庭审戏的篇幅很大，所以我最担心的是冗长的庭审过程会形成观众的枯燥乏味。为了解决这一问题，我首先在视觉上要求镜头有充分的流动感，使法庭这个封闭的环境尽可能不显得刻板，同时也使角色的活动变得生动一些。其次，我十分注意陪衬人物对角色活动的反应，这一点很重要。通过这些反应，使法庭的气氛始终保持一种紧张而不压抑的效果。最后就是抓好庭内庭外镜头的交错。原剧本显然已经注意到这一点，在庭审过程中时而用庭外活动的镜头来加以时空上的间隔和调剂。但这些镜头互相衔接的处理方式和火侯是十分重要的。在这方面制片人有很多高明的主张，我大都加以采纳，事后看来，总的效果是不错的。
第二件令我担心的事是，本剧的人物数量特别庞大，超出了通常的剧集一倍以上，因此在次要角色中不得不大量使用群众演员。为了不降低质量，在处理这一问题时，除了加强对这些“空子”们的简要训练外，最主要的是对本剧的拍摄风格作了调整，便之趋近于纪实风格。这一点得到了制片人的首肯，我认为他同样也是很有远见的。因为本剧的主要情节设计是法庭实况转播，本身就是纪实。如果我们使这部电视剧总体上带有一种纪实风格，不仅可以使观众感到真实可信，同时又能充分地展现剧本的创作思想和自身风格。要做到这一点，就必须使剧中的主要角色保持一种朴实自然的状态。换句话说，在表演的方法上，让主要演员去就群众演员，而不是群众演员去就主要角色（这是无论如何也做不到的）。这样在总体上就能和谐一致，同时反而能创造出一种本剧特有的风格。事实证明，这一总体上的把握，对驾驭剧中数量极为庞大的人物群体是行之有效的，而且也是成功的。
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