说起来，电视连续剧《今夜无风》剧本的创作，距今已经整整四个年头了。一九九七年初，制片人听说我写过影视剧本，试探性地给我出了一个题，要我以当时电视媒体时兴的法庭审理实况转播栏目的故事情节酝酿、素材的搜集和筛选、人物角色的设计定位，就搭起了现在大家所看到的《今夜无风》的剧情框架。整个剧本的创作过程大约用了四个月时间。作为一个业余作者，本职工作又很忙，因此时间显得很仓促。所幸在创作过程中，得到了包括制片人在内的很多朋友的指点和帮助，基本上没有走弯路。
《今夜无风》的时代背景是一九九六年，为什么要设定在那一年呢？这是因为在我国社会主义法制建设历程中，这一年是很关键的。当时全国人大刚刚修改了《刑事诉讼法》。我认为，这是一项很基本的法律，它的修改，充分体现了我国的社会主义法制建设从成长期进入了成熟期，立法思想从“以事为本”转换成了“以人为本”。这就给了我一个很大的启示；人性的“真、善、美”只能在一个公正、和谐的社会环境中，才有可能真正地得到充分展现，而法律恰恰是人们为了保障社会的公正和谐而制定的。正因为如此，法律也就真正地保护了人性中的“真、善、美”。把它概括成一句话，那就是公正是美好的基础。
这一启示，实际上也就是《今夜无风》的主题思想。否则，整个剧本的重心就会落到“怎样办好电视栏目”和“怎样审理案子”的套路中去。一旦把它写成办节目和审案子的“教材”，且不说我会不会写，即使写出来了也不仅会削弱作品的思想性，同时也很难谈得上什么艺术感染力。
影片摄制完成以后，有关单位要我例行填表，自报剧本创作的艺术追求。我根据创作过程中的真实情况填了三条，或者说三“化”：全景化、个性化、人情化。
作为一部法制题材的电视剧，所谓全景化，我是从三个方面来反映我们的法制建设的成就和一个立体的法制环境的。第一个方面是用七个不同类型的案子的审理，来展现我们的法制体的完善（主要是民事、刑事和行政三个诉讼法）；第二个方面是用律师、警察、检察官、法官和司法行政人员的多方位介入，来展现我们的法制工作者队伍的完备；第三个方面是下至擦皮鞋工人上到政府高官的各色人等的共同参与，民法是人们对法律的依托和信赖。通过这三个方面的刻划和描绘，全方位地表现当代中国法制建设的现状和趋势。
再就是个性化。由于上面所说的通过三个方面的全景化，势必造成了本剧中的人物数量特别庞大，弄得不好就难免会造成千人一面的败笔。所以我在创作过程中对剧中的主次角色都分别赋予了特定的性格。主要角色如曾郁的真诚；肖晋元的执着；张致祥的热情；于敏的嫉妒等等；次要角色如白玉成的善良；林强的侠义等等，这些都是在剧本创作之初就设定的。我想，通过对以上人物的个性化，不仅能够更好地展开剧情，烘托主题，同时也加深了观众对人物命运的共鸣和关切。
第三个是人情化。我说的人情化，主要是想造就一种“法律无情人有情”的意境。本剧本的七个案子大都是残酷无情的，甚至是血淋淋的。问题是如何把这些血淋淋的事实告诉观众，是直截了当地一锅端呢，还是通过人物的感情交流使观众体会。经过考虑，我选择了后者。特别是在本剧中的案子里，受到损害的人基本上都是弱势而无助的一方，他们对法律所寄托的信赖和渴望，都是发自内心深处的。所以本剧中有血淋淋的案情而无血淋淋的画面；有意志如钢的执法者而无吆五喝六的角色形象；有刻骨铭心的憎恶而无必欲杀之而后快的假仇恨。当然，这样的写法好不好，不定期有待于观众们的探讨评论。不过我想，在实际生活中，美好的感情总是大大地多于阴暗心理的。
本剧的剧情框架可以用一句话来表述：七个案子两条线。一条线是明的，就是男女主人公的恋爱波折。七个案子的展开主要就是用这条线来贯穿的。因此，男女主人公的感情纠葛也是随着这七个案子的审量时起时伏，相伴始终的。另一条线是暗的，涉及到一家国营企业的兴衰。我之所以这样写，不仅是为了更好地反映这个时代的社会矛盾焦点，从另一个角度说，也是为了反映法律为经济建设保驾护航这个要旨。
关于剧本，我说了这么多，还有很重要的一点没涉及，那就是这部电视剧所反映的法律生活，是从两个视角切入的，一个是从律师的视角；一个是从媒体的视角。所以男主人公是律师，女主人公是电视节目主持人。这本来应当是本剧的特色，但正因为是特色，所以我感到剧本的欠缺之处可能也就在这上面。因为我虽然有不少律师和记者朋友，对他们也有一定的了解，但毕竟隔行如隔山。如果要我深层次地理解他们的喜怒哀乐，那还差得很远。好在，我前面已经说过，我不是在编“律师手册”和“主持人须知”，写得象还是不象，只好让观众仁者见仁，智者见智了。
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