《走向共和》编剧亲评五大主角

央视国际 (2003年05月14日 10:59)

　　4月12日，59集大型历史题材电视连续剧《走向共和》于开始在中央电视台一套晚间黄金时间播出。观众发现，该剧在讲述中国近代史上最风云变幻跌宕起伏的年代与事件时。有着与以往不同的历史视角，对李鸿章、光绪、慈禧、孙中山这些已被观众耳熟能详的历史人物也有了一些新的诠释。编剧盛和煜和张建伟在接受采访时，对剧中主要人物的新形象作了说明和评点。

　　李鸿章：大清国的“裱糊匠”

　　李鸿章是清末重臣，曾经参与了洋务运动、中日甲午战争、签订《马关条约》等一系列重大历史事件。在《走向共和》塑造的一系列人物形象中，李鸿章受到的好评最多。观众对他的形象最感兴趣，期望值最高。

　　以前李鸿章被定位为“卖国贼”，但这并不能真实反映历史上的李鸿章。史料记载，李鸿章说过自己是裱糊匠，大清国好比是一间茅草房，有些小风小雨就会有破洞，他就来修修补补；但如果遇到大风暴，屋子塌了，他也就无能为力了。这种说法表明了他当时的生存状态和历史地位。《走向共和》主要表现了他为大清国忍辱负重、左抵右挡和与西方列强周旋，争取国家利益等政治活动。

　　在《马关条约》上签字，是李鸿章接到光绪密旨后忍痛签署的，他为此背负了“卖国贼”的罪名。北洋水师一度是远东地区最强大的舰队，世界排名第四，如果李鸿章没有才华，这些事情是无法做到的，用“忍辱负重”这四个字形容当时的李鸿章再恰当不过。剧中饰演李鸿章的老演员王冰在对人物形象的认识上与主创人员达成共识，配合默契，把李鸿章这个人物刻画得惟妙惟肖，入木三分。

　　慈禧：清末的女政治家

　　以往的影视作品，过多地表现了慈禧专制、腐败和残暴的一面，但没有深入地体现她为什么专制，为什么腐败。慈禧实际上是一个政治家，对下属实行专制，她的一切行为都是为了维护大清的统治和皇族的利益；慈禧兴趣广泛，京剧就是因为得到了慈禧的支持才得以全面发展的。

　　用北洋水师经费修建颐和园，庆祝六十大寿，是慈禧最著名的腐败行为。但作为一个政治家，她真的不知道北洋水师的重要性吗？她为何要斥如此巨资为自己祝寿，理由何在？《走向共和》中用一段慈禧的话说出了她的想法。慈禧说，寻常人家的老太太，六十大寿也要过得风光漂亮，这样就会被邻居看得起。如果她的生日过不好，就无法体现大清国中兴以来的大好形势，就会被西方列强欺辱，就会影响到江山社稷。姑且不论她的这种想法是否正确，电视剧中对慈禧腐败行为思想根源的剖析，可以让观众更深刻全面地领会这个历史人物的所作所为。

　　光绪：和慈禧也有亲情

　　《走向共和》揭示了光绪性格中有血气的一面，光绪皇帝是戊戌变法的领导者，在当时的历史条件下，需要魄力和勇气。而且他和慈禧之间不全是不共戴天的关系，也有亲情，也有母爱。

　　光绪四岁入宫，在慈禧的抚养下长大。光绪小时候很胆小，不要保姆，慈禧经常把他抱在怀里。他们这种感情在一定条件下也会表露，电视剧进行了一些细致入微的处理：比如在签订丧权辱国的《马关条约》之后，慈禧和光绪母子见面抱头痛哭；光绪主张变法得到了慈禧的认同，慈禧嘱咐他不要丢面子，初一、十五别忘了祭祖，不要完全穿洋人的衣服等情节。当然，在《走向共和》中，光绪和慈禧的关系更多地表现为政治观点上的冲突。

　　袁世凯：也有才干和权谋

　　袁世凯历来被称为“窃国大盗”，如何避免把这一形象的脸谱化，是《走向共和》剧组反复考虑的问题。

　　《走向共和》中，袁世凯三十六七岁就出场了，当时只是一个从三品的官（大约相当于今天的副厅级），在北京无所事事，郁郁不得志。在对袁世凯这个形象的加工中，剧本创作人员着力描绘了他的才干、权谋和政治手腕，如果袁世凯没有才华而且昏庸无道，是不可能在激烈的政治角逐中当上皇帝的。

　　袁世凯复辟的想法和深厚的封建土壤有着互为因果的关系，但复辟是当时社会的一股逆流。当时民主意识正在普及，就连光绪皇帝和慈禧都在思考变法和立宪，而袁世凯却要重新当皇帝，其最终结果不言而喻。

　　对袁世凯内心世界和心理历程的诠释，可以加深观众对辛亥革命前后那段中国近代史上风云变幻、最跌宕起伏的年代的了解，令其深知和平和民主来之不易。

　　孙中山：失败时也会很急躁

　　孙中山从某种程度上来说是一个理想主义者，他做事情光明正大，不太善于搞政治权谋，一再被袁世凯欺骗。

　　以往的影视作品多表现孙中山的革命者风采和气度，对他性格中有缺陷的一面表现不足，《走向共和》塑造了孙中山如何从一个热血青年到革命领袖的成长过程。剧中的孙中山经历了大量艰难坎坷，失败再失败，有时很急躁，也发脾气，经常因为革命上的事情和黄兴吵架，这些情节都会让观众感到亲切而自然。虽然孙中山是伟大的民主先行者，但他也是人，也有感情，也有失误，塑造一个真实的孙中山是对历史的尊重。

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