我们的小街

　　遗忘，是心的缝隙，漏掉了多少珍贵的昨天。

　　记忆，是心的源泉，浇灌了多少宝贵的今天。

　　拍摄思路:

　　1966年发生的文革，距今天尚不到40年，但对很多年轻人来说，已经觉得

　　那个年代发生的事情像天方夜谭一样不可理解。而对于文革过来人来说，过去的年代也慢慢在记忆中模糊起来。就在记忆和忘却当中，《流金岁月》为你找寻一份别样的感慨。请你跟着我们的摄像机，跨过时光的崇山峻岭，穿过岁月的茂林修竹，几番辗转后我们找到了那条《小街》――我们的小街

　　之所以用第一人称，是因为我想让大家找到属于自己的那条“小街”。小

　　街的理解可以是多元化的。广义来说，它是一个实物，遍布于社会的各个建筑之间；抽象来说，它是人们心里都有的一块净土；纵向来说，大多数人在成长的过程中都有一条或几条自己常走的街道，那个街道也许就刻满了你成长的印记；就本部电影而言，它体现那代人的情怀。这种情怀是一种不敢去面对的情怀，总要把那段痛苦加以美化，使其变得鲜艳美丽。就像做梦一样，梦里有一种审查机制，这种审查机制会把那些会伤害自己的东西给虑去，当人们在讲述过去的时候，讲述那段历史的时候，在无意中也会这样，将某些东西隐去。因为这样做的人多了，逐渐使对过去的回忆发生了变形，并且形成一种无意识的集体记忆。人最怕的就是离开人群。为什么说是集体记忆呢，在集体中，人的回忆就变得更安全，而且变得更与真实不同。

　　于是： 影片中的那条小街

　　嘉宾童年的小街

　　每个人心中那条小街

　　由这三个不同的小街派生出人生境遇、亲情爱情、时代烙印、路途选择……话题

　　现场:

　　一、以小街为线,让张瑜和郭凯敏一同讲述:儿时的小街,自己人生路中的小街,电影中的小街,心灵上的小街(小街的镜头在那里……)

　　二、以《妈妈留给我一首歌》为由，两人讲述生活中妈妈留给他们的“歌”，这个“歌”的含义又有很多种，比如张瑜和母亲几十年情谊的转变，一盘录音带记录了妈妈给她和她给妈妈的那首“歌”……。由此引入互动

　　三、外景地：1、（回到上海）当年给张瑜剃头的理发师和那家理发馆及头发席的外景地瑞金医院；张瑜小时候的那穿篱笆墙，看别人被批斗的那条街，直到她当年的在文革中上的小学；影片中的那条小街，张瑜婚后也住到那条小街上，当年影片中的那套房子的主人也和张瑜成了很好的朋友……（上海回忆，沿途拍摄老人们自己眼中《小街》和“文革”）

　　2、（回到上海）追溯郭凯敏童年的记忆……

责编：赵蕾