 变脸、吐火是川剧中为数不多的几个大牌演员才能掌握的绝活，而眼前的这尊大木偶也有如此娴熟技艺，这真是应了内行人的一句话，绝活压不住大木偶。
前苏联著名戏剧家奥布拉佐夫在他的《中国人民戏剧》一书中对成都大木偶给予的高度评价是：中国大木偶有着无与伦比的气派和优美，在世界上是“独一无二”的。
采访： 这个木偶很有市场，它有一个什么市场呢，因为它比较大，所以观众容量就必较多，观众很远都可以看得很清楚，而且做的很漂亮。非常逼真，有种以假乱真的感觉。
中国木偶戏产生于汉朝，距今已有两千多年的历史。成都大木偶是相对于其它地方的小木偶而言的，据说，大木偶是在370多年前的清朝初年，由湖广一带传入四川的。
采访：因为木偶的观众层面比较大，这是我们最大的一个优势，小孩喜欢，中年人喜欢，老年人喜欢，外国人喜欢，这是最大的优势，所以我们现在就是觉得（应该）从几个方面来发展它，一个是我们正规的剧场演出，一个就是我们到学校、幼儿园，包括这些社区场合的演出，然后就是对国外观众的专场演出，把这几个层面都抓起来的话，我们木偶发展就比较好。
用木头制作与真人相仿的大木偶，让它动起来，并表演的逼真自如，这实在不是一件容易的事。大木偶的中轴是由一根木棍支撑的，所以这根木棍只得借助腰部的力量，才能托起来。而台上木偶的表演，还需要台下演员默契的配合，才能取得成功。
采访：我们的这个思维就是双重因素，先要人会，然后人才能支配木偶的动作，整个运行的活动它就达到了，才达到它的目的。把心里预备活动的一切都传送给木偶，观众看着就明白了。
成都大木偶似乎成了川剧的替身，由此发展起来的川剧大木偶，堪称是木偶戏表演的一绝。这一幕幕传统的川剧剧目，直接引进了大木偶的表演中，它由于突出了木偶戏表演灵活的特点，因此更体现出川剧讲究程式，而又不程式化的表演韵味，国外的同行们在观看过川剧大木偶后，称它是真正正规完美的剧场艺术。
采访：木偶是从我们中国发源的，所以我就肯定会喜欢我们中国的，你说青春偶像剧，韩国也有，日本也有，就是说不是特有的，不是中国特有的。
如今大木偶已将川剧表演艺术的基本功，转帕抛帕，耍铃子，下腰，甩头发，甩水袖等都移植到了自己的身上。当然，要大木偶来完成这些表演，还要做到入木三分，这确实是太难了。把花摘下来，然后准确地把它插在头饰上，正常的人用两个手指轻易地就可以做好，但让木偶来表现，就得要求表演者的步伐和双手要有巧妙的配合。您再看那媚眼，那步态还真是一个活脱脱的四川妹子。
今天成都大木偶在传统表演的基础上，又编排出现代大型科幻环保故事戏《红地球·蓝地球》，使大木的表演形式又得到了新的发展。从1986年开始，成都大木偶先后应邀出访了亚洲、欧洲、非洲、北美洲等20多个国家和地区，并被各国媒体盛赞为“世界木偶艺术的佼佼者”。
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