童宁： 1957年出生于江苏省南京市
1983年毕业于北京广播学院
1983年分配至中央电视台工作至今
先后在中央电视台《社会瞭望》、《观察思考》、《东方时空》等栏目工作，现任中央电视台西部频道编辑部副主任
主要作品：《运河人》30＊10
《360万人的实验》30＊6
《中国大西北》50＊5
纪录片就像我的朋友一样
您为什么会选择纪录片
我认为纪录片可以融新闻性，专题性，文艺性等所有艺术、新闻、文学等元素为一体，是一个能够包容天下所有艺术形式的片种。我上学的时候就非常喜欢纪录片，大学学的是电视专业，拍摄的第一个片子就是纪录片。纪录片就像我的朋友一样，它能够包容我个人的哲学思考，社会思考以及兴趣爱好。
另外，我本人喜欢关注人，关注平时和我们擦肩而过的人，我认为纪录片学就是人学，拍摄纪录片就让我更注意去观察那些就生活在我们周围，但我们却很少细致观察他们生活的人的命运。因此，我认为专业人士应当多多拍摄纪录片。
纪录片的社会化 很大程度上是纪录片创作者的扩大化
你刚才提到专业人士应当多做纪录片，那么你是怎样看待现在兴起的民间纪录片运动呢？
纪录片并不光是阳春白雪，可以变得很下里巴人。只要我们家中有摄像机，都可以记录自己儿子的出生，孩子的成长，父母的喜怒哀乐。所以纪录片对于每个人来说都是可以做到的，而且可以做得很好。如果我们每一个人所拍摄的生活都是我们每一个纪录片人所熟悉的，我相信我们每一个纪录片人都可以在国际上获奖，都可以在电视业内获奖。
那是不是说纪录片是一个完全属于大众的电视片种？
我觉得纪录片可以分成两种，一种是带有学术价值的，这一种必须是专业人士来操作。因为这些纪录片是非常耗资金，耗人力的高投入的片种，如果要在学术上有价值，就必须投入大量的人财物。另外一种呢，就是所谓的下里巴人的纪录片，每一个老百姓都可以拍摄，每一个没有经过正规训练的人都可以拍摄，或者说这是纪录片的大众奖。大众奖就是每一个会照相的人，会使用摄像机的人都能拍摄的，而学术的就必须是专业人士来创作的。
其实，纪录片的社会化，很大程度上是纪录片创作者的扩大化。
中央电视台的纪录片栏目就应该播出两个极点的纪录片
现在中央电视台第一套节目中也有了专门的纪录片栏目，你认为在这样一个国家级的电视台的这种栏目中，应当播出什么样的纪录片？
中央电视台的纪录片栏目应当播出两个极点的纪录片。一类是阳春白雪，中国电视人拍摄的画面最美，解说词最到位，音乐最恰当的，高品味的纪录片，代表世界水准的纪录片。还有一种是下里巴人的，就是群众拍摄的纪录片。许多有意思的东西，第一时间的记录者往往不是电视人，例如儿子出生只有家人才能拍到，父亲钓到一条大鱼，只有儿子才能拍到，像这种东西，记录生活原生态的东西应当采用集萃的形式在纪录片栏目中播出。
我觉的纪录片栏目要抓住两极，一种是高屋建瓴的，专业人士的作品，或者说人别人学不来的极品。一种是普通人的创作，那怕是业务水准低，但是内容鲜活的。
纪录片栏目的出现是一件好事，毕竟我们有很多的片子，但是关键在于我们怎样把这些片子整合起来，让他们形成系列，如何形成宣传推广推介，让更多的人在纪录片栏目中看到更多的纪录片
你觉得《纪录片》栏目有可能成为中国电视的名牌栏目吗？
纪录片栏目完全有可能成为中国电视的第一名牌。这种情况在中央电视台的历史上也出现过。当年中央电视台有两个名牌栏目，一个是新闻联播，另外一个是《动物世界》。动物世界就是纪录片，由于拍得好，大家都喜欢看。
拍摄纪录片就像写小说一样
现在你已经是一个管理者了，那么还有打算做纪录片吗？
有。我在1984年拍过的一个纪录片，是反映北京的第一个个体户的，叫做《陈迎风开店》，这个人我一直在关注他。我会拍摄一些照片，和他保持热线联系，我想把一个人二十年来的变化表现出来一定是很好看的。你看，他先是在北京开饭馆，后来有去比利时开饭馆，现在又回到上海看饭馆，如果能用纪录片的方式表现他的一生，是很有意思的事情。
我一直觉得拍摄纪录片就应当表现周围的人和事，就想写小说一样，写自己熟悉的生活，自己了解的生活，写自己可以随时记录的生活。例如我现在在拍摄一部纪录片，叫做《窗外》，就是拍摄我家窗外的事情，窗户外边的楼拆了，窗户外边的锅炉房盖起来了，窗户外边卡车出交通事故了，有几个人在乘凉，在踏雪，通过这样一个固定的窗口，就能反映一个时代，一群人的命运。
我一直认为，纪录片是可以不用拉开架式拍摄的，什么直升飞机，军舰全上，那种气吞山河的东西准确的应该是专题片，纪录片是一种个人化的精神产品，应该反映出个人的智慧。
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