康健宁：1954年出生于河北
1976年毕业于北京体育学院体操与运动生理学专业
1976——1984 任宁夏大学体育系教师
1984——至今 供职于宁夏电视台 先后担任编导 对外宣传部主任 副台长
纪录片代表作：《沙与海》 1990 50’* 1 获得第二十八届亚广联纪录片大奖
《生活》1992 60＊1
《阴阳》1994 180’* 1
时间：2001年6月
地点：北京梅地亚中心
采访人：李洁
带着冲动到农村拍摄
你是怎样与纪录片结缘的？
我的工作经历可能算是比较丰富，文革时期我当过工农兵大学生，学体育，毕业后在大学教体育。1978年改革开放，学校恢复高考，像我属于不是正规考上大学的，这样的人在学校第一是被人看不起，第二确实整体水平也比较差。学校说，你们可以自己考虑后路了，就是说要离开教学岗位了。这个时候我觉得应该找一条生路。当时也是稀里糊涂的，听说电视台招人，我就去了。先是做新闻的。大概从1986年开始觉得拍新闻不是很能满足自己，有很多想法想表达出来，就开始摸索着拍摄记录片。带着很多吃的方便面之类的，到农村，一呆呆几个月。
你第一次独立拍片就到农村呆了几个月？
是的。
为什么要选择在艰苦的农村拍摄？有什么特别的原因吗？
可能是带着一点冲动。当时，80年代末期，中国有一股西北风，是以一帮唱歌的人带起来的，虽然唱的都是西北恶劣的生存环境，但是从这些歌中人们却无法体会这些恶劣环境给西北人真正的生活带来的困苦，这让我这个西北人有些无法接受。当时拍摄农村题材的片子很大部分是出于这方面的考虑，想让人们了解真正的西北人的生活，而不是把西北用来娱乐。
当时是处于冲动，但是后来你拍的片子仍然很多是在农村，是反映最底层人民生活的，为什么？
纪录片的关注焦点就是人，我觉得纪录片离不开人，人离不开生活。我并不是刻意的去拍摄最底层的人，但我为什么经常选择他们？因为他们身上保留的那种质朴，那种没有修饰过的东西比较多，可能更能贴近真实。
纪录片导演不是麻木不仁的人
自从80年代末期开始转向纪录片的创作以后，你一直没有停止创作，包括现在你已经是宁夏台的副台长了。为什么？
我喜欢纪录片，我觉得它比较能够给我提供一个场所。你对社会的看法，分析，对人的看法，包括你的感情，方方面面都能够通过这种形式表现出来，而其他的电视形式很难表现。纪录片就像写文章，写作的时候需要自己把握自己，在题材的选择上，在时间的长度上，表现的方式上，关注的侧重点上，和纪录片非常贴近，很满足一个有想法的人。也就是说，纪录片最吸引我的是它可以表达我自己的想法。它能通过一个载体表现我对一些问题的看法，对人的看法，我可以把我的思想感情寄托在上面。
你最想看到什么样的纪录片？你最讨厌什么样的纪录片？
我最想看到的纪录片就是我最想拍到的纪录片。是很多人很熟悉，就在我们身边，离我们不远，但是通过我的发掘后能给人一种深刻的纪录片。这也是我最喜欢看到的纪录片。我最讨厌的？讨厌的就是纪录片的贵族化倾向，脱离了大多数人朴素情感的状态下的故作高深，脱离了内容在表面化上、形式上下功夫，讨厌过多的把自己的想法强加给别人。
其实纪录片是一种非常主观的东西，虽然它是真实的，但是里面编导的意识非常强烈的，至少你为什么要选择这个东西去拍摄呢？
纪录片导演不是麻木不仁的人，可以看着生活的起起伏伏无动于衷，我不是这样的。我有时候很激动，但是无论怎么说你要保持自己的心态甚至压抑自己，你要把它平静的展示出来，这样对大家理解这个作品很有好处。我说的贵族化不是形式上的。我觉得现在的很多人拍摄的东西不是大多数人的情感，而是从题材上去寻找极少数人对社会的看法。我觉得摆在我们面前的事情非常多，我们每一个人出门都会遇到许多自己感兴趣的或者不感兴趣的事情，我们气愤的或者无奈的事情，可能关心一个普通人今天吃什么可能比关心一个白领怎么去消费更重要得多。通俗一点的说法就是大众化，大众化应该是我们纪录片努力追求的，这一定是我去努力追求的。还有一个问题，即使是拍摄普通人，你是把自己的摄像机降得很低还是去居高临下的拍摄，就是拍摄角度的问题，我觉得绝对应该是平视。
纪录片中作者的看法应当是作者长期积累的看法。
你觉得纪录片有没有对你个人带来一些改变？
不能说改变，但至少是我从更多方面去了解这个社会，生存环境，和我们一起生存的人和他们的喜怒哀乐。我特别喜欢纪录片，真的特别喜欢。当我在现场的时候，我觉得摄像机就是我的笔，我拍摄每一个画面就像是写的每一个文字，用一个个画面来推起一段文字，形成一段内容，放进我的想法，这种感觉非常美好。
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