曾经想给片子起个浪漫一点的名字——《黑白冬天》，那是源于我们最初看到的一个意象。所谓黑白，一方面是因为整个故事是围绕纪委调查展开的，调查过程也是一个分清黑白是非的过程；另一方面是因为我们的故事是以煤矿作为背景的，挖煤的人脸黑心未必黑，不挖煤的人脸白心未必白。人心之黑白、人性之黑白是这个时代说不清道不明的东西。但是，黑的终究还是黑的，白的终究还是白的，美好的希望是不会破灭的。所谓冬天，是因为这是冬天发生的故事。冬天，意味着寒冷、苍凉，也带有几分悲壮。反腐败正是这样一场严酷的斗争。欲望的膨胀、贪婪的滋生，心灵的异化、精神的焦灼，动摇了人类美好的信念，灵魂的堕落有可能发生在任何人的身上。但是，我们毕竟还是应该相信，冬天过去是春天，黑夜醒来是黎明。这也许就算个主题吧。后来出于通俗化的考虑有了现在的《当关》，其实都是一样，把住腐败的关口，心灵堕落的关口，欲望诱惑的关口，也就是在黑白之间立一道隔绝的墙。
这样说来，全片的基调应当是悲情和凝重的，像太行山一样还有一些壮美。但这并不意味着就是一出纯粹的悲剧。真与假、悲与喜交织在一起。可以这样说，这是一部具有悲剧色彩的正剧。
曾几何时，纪实成风，说起来我也算是个始作佣者，要是带来什么负面效应，我自然是罪魁之一。其实，纪实未必就是真实。对于艺术而言，最大的真实莫过于情感的真实。艺术最终的目的，不是展览一个过程，而是发现过程的意义。所以，这次我们选择心理纪实的方式。所谓情节是舞台，事件是背景，核心是人物，关键在心理。
关于这部片子的创作原则其实只有两句话：
第一，逼真与放大。
所谓逼真，说白了就是像，就是酷似生活的原态。无论模样、举止还是人物的心理状态，应当符合生活的真实感受，表里如一，而非一般戏剧化的设计。
所谓放大，说白了就是更像。这不是人为的夸张，而是对生活原态质感的强调——放大人物的生活状态，强调人物的心理感受。
第二，简练与复杂。
所谓简练，就是以一当十，而不是以十当一。强调一种东西，而不面面俱到。比如，从叙述上说，删除繁琐的交待，单刀直入人物的心理状态，跟着人物走，跟着人物的心理状态走；比如，从造型上说，强调一种色块，不为了追求表面的丰富而过于浮华。
所谓复杂，就是窥一斑而见全豹。比如人物的出场，要带出他的背景和前史。比如台词，不仅仅是为了交特剧情、把话说完，听话听声，锣鼓听音，关键是要把背后的意思表达出来。
关于造型，鉴于全篇的悲剧色彩，整体色调以黑白为基础，以冷色调为主。遵循逼真与放大的原则，既要照顾总体的气氛，又要强调细节，注重明暗反差。化、服、道在这一原则下，由美术师总体把握。摄影是造型的主体部分，所有的东西都必须装在画面里。本片的摄影应当以人物为轴心进行构图，以人物的心理情绪作为镜头运动的依据，尽量回避交待式的拍摄方式，希望每一个镜头都充满情绪。
关于录音，首先应当把人物的语言录得饱满真切，同时对许多重要效果进行放大，注重人物的动效细节，把效果音乐化，成为人物心理与情绪的一部分。
关于表演，近十年来，我一直从事操作非职业表演的活动，很少与职业演员合作，而这一次却全部选择了职业演员。对我来说，一面是诚惶诚恐，一面又觉得底气十足。既害怕大家用一种习惯的表演对付这个戏，以不变应万变；又觉得职业化的素质有助于这部戏的完成。这个剧的表演要求其实很简单，就是动真格的、不装蒜。剧本只是给大家提供了一个基础，最终完成的人物是否鲜活、生动，得靠大家的创造和努力。
我深信，通过我们共同努力下，这部片子一定会有“响儿”。
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