 主持人：说到“核工业”大家一定觉得非常陌生，它不仅离我们的生活很遥远，而且长期处于保密状态。目前我们中央电视台给您提供了一个了解我们核工业发展的机会，这就是正在我台一套黄金时间热播的一部以我国的核工业为背景，借此展现一大批中国现代核工业家们在面对开放的国际大舞台时如何转变自己的观念，与国际接轨的电视剧《世纪之约》。
[创作空间]
嘉宾野芒
主持人：剧中雷默的扮演者野芒。曾扮演过电视剧《水浒传》中的林冲。他扮演的林冲给大家印象很深刻，但之后一段时间却没有消息了。请问您在忙些什么呢？
野芒：拍完《水浒传》之后有一段时间我回到了话剧舞台上，也有的时候作一些配音工作。
主持人：话剧对演员语言的功力要求非常高。那么在拍摄电视剧的过程中，台词方面您是更多的依据自己表演的技巧，还是靠自己的情绪和感情吸引观众？
野芒：表演不能仅仅靠大量的台词吸引观众，台词的多少只是一个量。我们要找到所扮演角色的本质。比如说雷默的性格比较犀利、睿智、耿直，而且自尊心很强。首先表演要有力度和张力，但不能张扬，还要有韵律和色彩。
主持人：这是一个大工业题材的作品，以前有没有接触这样题材的电视剧？
野芒：以前也排演过一部话剧也是讲核工业题材的。之前，我对核工业并不是太了解，真正具体接触是通过这个话剧开始的。我被这些核工业工作者的精神所感动，就是他们如何克服自己，如何战胜自我的精神。
主持人：您对雷默这个人怎么理解？
野芒：雷默这个人物并不是非常完美。我们在追寻完美。也许这个过程很长，但是有意思的就是这个过程。所以表现多一点他的困惑、摇摆以后，会让人们发现他的更可爱。
主持人：《世纪之约》这部电视剧拍完了，带给你最深的启事是什么？
野芒：最深的启事就是：无论你身处什么样的环境，人都不能浮躁。要抓住自己最珍贵的东西，要有追求，真实的东西要永远留给自己。
嘉宾娟子
主持人：说到娟子，咱们大家是从电视剧《还珠格格》中的令妃娘娘认识她的，我知道《还珠格格》拍到第三部了，你这次有没有参加拍摄？
娟子：很遗憾，没有。因为《世纪之约》和《还珠格格》第三部是同时拍摄，从演员的角度来看，我不愿自己再去重复过去的角色，所以我选择饰演梁小可。
主持人：《世纪之约》这个本子特别吸引你的是什么？
娟子：。首先给我的第一感觉就是这是一个大气势的剧本，我从来没有接触过这样的题材，让我感动，使我深思。
主持人：一位是古代的令妃娘娘，一位是现代的知识女性，这二者的差异在什么地方？
娟子：令妃娘娘的性格与我本人还比较接近，但是梁小可这个人物的性格离我太远了。所以我很想转变一下自己的戏路。我希望他们看到我崭新的形象。因为剧本为演员提供了一个前卫的思想观念。
主持人：这个戏拍完了以后，应该多少掌握一些核工业的相关知识了吧？
娟子：我想和观众朋友说一些生活的小常识。比如：我们坐飞机时，飞机在高空飞行时，我们可以把窗子的遮光板拉下来，这样避免一些辐射。如果是常坐飞机的朋友，可以吃一些含碘的食物或药物。因为这样可以把你身体受到的核辐射释放出来。但是适量的核辐射有益。比如我如果得了肿瘤，但是我经过适量的核辐射能杀死癌细胞。
主持人：今天与两位嘉宾谈了这么多，咱们热心观众也有问题想问问嘉宾。
观众：我们中国的核工业工厂都在大山里或者边远的地方。你们拍这个电视剧的时候，有没有去体验生活？
娟子：应该说很遗憾，我们没有进入到核工业工厂，因为那是保密的地方。我们《世纪之约》的核岛是搭建的，不是实际的场景。
观众：娟子你好，剧中有一段情节是法国厂商方面为了能留住梁小可，把她的薪水从两千美元提高到四千美元，但梁小可毫不犹豫地拒绝了。最终她回到了父亲的身边，回到了中方。如果这件事情发生在我的身上，我一定选择留在条件优厚的法方。我想问您一个问题，如果现实当中，你会怎么选择？
娟子：如果作为生活中的我，我可能也是像梁小可那样放弃。钱是很重要，但是我认为真情更重要。
导演王文杰、编剧张华峰
主持人：前面我们见过了两位主要的演员，那么这部电视剧是怎么创作出来的呢？最后给你请出的就是本剧的导演王文杰、编剧张华峰
主持人：中央电视台曾经播出的电视剧《红十字方队》、《光荣之旅》的导演就是王文杰导演，刚才提到的演员娟子所出演的《北京女人》的编剧就是张华峰。
主持人：本剧当中有一场戏是表现为了保护整个核岛的安全，雷默带头跳到油池里面。这个形象突然让我想到当年电影《创业》当中以劳动模范王进喜为原形的周挺山的形象？我想先问问编剧，这个情节是不是您精心设计的？
张华峰：的确如此。60年代的人对《创业》这部电影印象非常深，尤其对王进喜跳油池这件事情，我们可能一辈子也忘不掉。我们这一代人都是在他们自力更生艰苦奋斗的民族精神鼓舞下长大的，但是时代发展到现在，我觉得光是有这种自力更生的精神是不够的。所以正像雷默跳到油池以后反思的结果一样，我们必须在这种自力更生艰苦奋斗的民族主流精神中，再注入新的科学精神，这样才能使民族真正步入复兴。
主持人：王文杰导演曾执导很多军旅题材的作品，这部戏比起您以往的作品，最大的不同是什么？
王文杰：最大不同应该说本剧提出的问题特别尖锐。另外它带有中国人本身自我批判的意识，一种审视自身不足的精神。过去拍的很多歌颂、赞扬的片子比较多，不可否认它对人民起到了积极的激励作用，这就是和我以往拍摄的作品最大的不同。
主持人：前面我们跟两个演员探讨了很多都是关于本剧中有大段台词的问题。您知道其实大段的台词是不容易吸引观众的注意力的，观众现在是三到五秒换台。
张华峰：长期以来，总有不同人士对我进行小小的批评，说我的毛病就是写电视剧不会写台词，台词不够生活化，太书面语了。我自己有点不服气，我觉得恰恰应该跟生活稍微拉开一些距离的东西，才有艺术感，才有味道，才有震撼力。所以我把这种想法在这部戏中发挥到了极至。
主持人：您作为导演您怎么处理这些台词，让演员行为和语言统一起来？
王文杰：我觉得台词没有问题，我要求演员按照话剧的方式，要对台词进行处理。必须抑扬顿挫。有一点点像诗朗诵的感觉，要精心地打造，尤其是有大段台词的时候。在很多人看了本剧以后都盼望着精彩的大段台词出现，这是很多电视剧没有的现象。
主持人：其实近几年在电视剧的题材当中，好象大工业题材不多见，你怎么想到创作这样的题材呢？
张华峰：我特别喜欢描写男性的挣扎和奋斗的题材，有痛苦的决策，有昂扬的大气磅礴的民族精神。我觉得这可能会引起大家的共鸣，我觉得核工业非常高深莫测，于是我就带着好奇心走进了这个题材。
张华峰：我们有义务就是把核方面的一些相关知识告诉观众。让大家觉得核工业不是那么神秘、遥远。
主持人：王导，您创作这部戏最大的动力在什么地方？
王文杰：新中国50年来，我们描写很多事情都是中国人昂头走到今天，但是中国人潜心学习的题材是很少的，这是我最大的冲动。这个戏我觉得最好的东西就是打开国门之后与国际接轨，我们必须做出中国人的姿态。就像剧中的一句台词所说“低头需要勇气，抬头需要实力”。
[看客闲话]
王小骞：“都云看客痴，谁解其中味”。《世纪之约》一听名字，就感觉这个题材充满了理性的思考。所谓的《世纪之约》其实我的理解就是人在面临着转型期的时候，你这个“约会”是不得不赴的。那这个约会到底是一个“甜蜜的约会”，还是一个“苦涩的约会”呢？
影视专栏作家方位津：这个“约会”首先应该说是代价，没有代价就没人跟你约会，我觉得这个题目给了我这个启发。我喜欢这部电视剧，就是觉得这部电视剧的主题虽然它讲的是一个核工程的故事，和我们的日常生活没有关系。但是我觉得对我们的普通观众启发非常大：对自己过去，能历史的、清醒的认识，每个人都可能在历史前进的步伐中可能被淘汰。不能抱着自己过去的成绩不放手，必须承认自己可能已经落后了，必须努力向先进靠拢。否定自己是很难的，否定了以后，就是一个新的崛起，它不是一个生命的结束，而是一个新的起点的开始。开始和别人重新挑战，这需要实力。
王小骞：所以就是说在看一部电视剧或者看一部影视作品的时候，不要只看情节，那个情节单纯看的时候，可能离我们很遥远，没有任何关系。但是里面可以挖掘一点它所表达的道理，对我们还是有一些帮助的。
影评人孙宏华：我觉得最难的事情恐怕不是别人树一个标杆，让我们去超越，这可以通过自己不断努力做到，而是唯有超越自己才是最难的。如果永远把自己当成最高的，凡是妄自尊大的人或企业，都迟早会退步落伍的。
王小骞：这个电视剧叫《世纪之约》，它引发了我们看客的很多闲话。我觉得可能这里讲了很多人生道理，是很值得大家玩味的。但是讲出来以后，觉得真的是很有道理的。
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